（原刊1987年3月22日香港《文汇报》）

 

周天黎舆啟功、黄苗子、郁風（20世纪八十年代）

　　中国历代画史，多列有《闺秀》一门，这说明古代女画家早已在画坛中占有光辉的篇幅。元代的赵子昂夫人管仲姬、明代的杜棱内史仇珠以及李因、马湘兰、清代的兰陵女史恽冰、南楼老人陈书等等，都赫赫有名见诸载籍的。到了现代，女画家更是不让须眉，五四以来的前辈如杨令弗、潘玉良、何香凝等，都是蜚声中外的女画家。女画家辈出，是时代前进，男女平等的趋势使然。艺术中的舞蹈，大家公认对于女性是得天独厚的，其实音乐和绘画何独不然，女性特有的细致温静，我总觉得特别适宜于绘画艺术的创作。而抡大锤的罗丹式的雕塑，则是更适合男性的。

　　近年崛起于中国画坛，现居香港的女画家周天黎，我虽尚未识荆，但她的作品和画册，则由于千家驹教授的推荐介绍，有幸得以观赏。她是有志于中西画风的结合的。香港这个特殊环境有利于这种尝试，何况她自己在长期学习中国传统书画之余，又到过欧洲深造，苦心把西画的光、色特征运用到中国画来。有选择地吸收外来艺术以丰富和发展民族传统艺术，这条道路吸引了许多现代中国画家（上面提到的何香凝老人，就是较早的一位。）它是一条宽广的，但又是复杂的道路，可以用不同方式和从不同起点迈步去走向一个目标，并且有快有慢，有时还要走许多弯路。民族的、传统的艺术如何表现现代生活感情，如何与外来民族的艺术结合，是现代各国画家所追求的课题，不只是中国画家碰到这个问题。

　　周天黎女士迈出可喜的一步，她以女性特有的细致温静感情从事创作，风格独特。她的作品说明她的艰苦求索精神，她的写意花鸟画格局甚高，并富有立体感和色彩感，在传统中充满现代精神，这是她苦心向前人学习和努力钻研西洋绘画，不断创新的结果。

　　周天黎女士深知中国画法和绘画的血缘关系，她刻苦致力于王义之、米芾等古代大书画家风格的探讨，书法增加了她的绘画的艺术深度，使她运笔纵横，线条豪迈有劲，墨气淋漓，这也是从周女士的作品中看到的正确道路和可喜成就的特点之一。

　　预祝周天黎女士在当代的中国画史中，添上光辉的一页。

　　　　　　　　　　　　　　　一九八七年春于北京寓所